Kazimirs Maļevičs - Suprematisma ģēnijs un krievu avangards. Viņa darbi ir zināmi visā pasaulē, īpaši noslēpumainajā Melnajā laukumā. Mākslinieka dzīve bija pilna ar meklējumiem un radošiem atradumiem. Savus darbus viņš rakstīja kubisma, suprematisma, ekspresionisma, neoklasicisma, reālisma utt. Stilā. Šajos stilos veidotās slavenās Malēvičas gleznas ļauj skatītājam sajust mākslinieka enerģiju un viņa ārkārtējo talantu.
Slavenākie Malēviča gleznas:
1
Pašportrets (1910)
Meistars pabeidza savu pašportretu uz papīra ar vienkāršu materiālu - guašu, neparastā favisma stilā. Šie ir pirmie Malēviča soļi abstrakcionisma virzienā. Attēla fons ir izkropļots, tikko nosakāms, tumši sarkanas sieviešu figūras. Mākslinieka seju dala uz pusēm gaisma un ēna, siltās krāsas un aukstums. Tas ir mēģinājums parādīt pāreju no jaunības uz pieaugušo vecumu. Mākslinieks mēģina izteikt savas domas un mokas, reflektē par sevi ar abstraktu paņēmienu palīdzību.
Starp citu, mums ir ļoti interesants raksts ar visskaistākajiem portretiem pēc visvairāk-skaistuma.
2
Rīts pēc pērkona negaisa (1913)
Glezna tika gleznota kubisma stilā, un tā ir žanra glezna. Audekls attēlo sievietes, kas staigā pa ūdeni. Sīkāka informācija par ainavu un pašas figūras ir maksimāli vienkāršota un it kā veidota no metāla loksnes gabaliem. Krāsu shēma ir mierīga un svaiguma pilna.
3
Melnais Suprematistu laukums (1915)
Abstraktais audekls ir apgleznots ar eļļu suprematisma stilā, un tā izmēri ir 106 x 106 cm. Tas ir slavenākais Malēviča darbs. Daudzi mēģina tajā saskatīt dažus Visuma slēptos noslēpumus. Bet, pirmkārt, mākslinieks meklēja kompozīcijas formas un iespējas, tā krāsu shēmu, jo kvadrātam nav nevainojamas formas un tā krāsa absolūti nav melna, bet gan visu veidu krāsu toņu sajaukums. Šī ir daļa no iecerētā triptiha, kas sastāv no "Melnais kvadrāts", "Melnais krusts" un "Melnais aplis". Divas otrās gleznas ir mazāk pazīstamas skatītājam. Proti, “Melnais laukums ieņem godpilno pirmo vietu šajā trio.
4
Sportisti (1931)
Audekls ir izgatavots neo Suprematism stilā. Tajā attēlotas četras sportistu figūras, kurām pakārtots galvenais kompozīcijas uzdevums - koncentrēties uz krāsu, dinamiku un ritmu. Viss ir pakļauts rakstzīmju simetrijai un bez sejas, kuras paliek ārpus laika un ārpus realitātes.
5
Zēns (Vanka) (1932)
Eļļas gleznojums uz koka neoprematisma un kubisma stilā. Šeit mākslinieks organiski apvieno suprematismu un naturālismu, cenšoties attīstīt un atklāt jaunu glezniecības stilu. Zēns tiek attēlots ar muguru skatītājam, viņa figūra ir izgatavota no regulārām formām, un katra figūras ģeometriskā forma ir iekrāsota ar gradientu. Zēna plaukstas un pēdas izlaužas no šīs rindas, jo tās ir absolūti reālas. Skaitlis attēlo pazemību un nedrošību. Fons ir māju un ceļu pilsētas ainava, kas arī ir krāsota ar slīpumu.
6
Mūsdienu meitenes galva (1932)
Neoklasicisms un neo-suprematisms šajā portretā saplūst. Meitenes tēls drīzāk atgādina Renesanses laikmeta agrīnos portretus - vīrieša tolaik uzvalku, bālu seju, augstu pieri un skatītāja stingru atsvešināšanos. Tajā pašā laikā balts fons, īss 30. gadu matu griezums un sarkana šalle, kas piesieta galvas aizmugurē, runā par meitenes "modernitāti". Visai figūrai piemīt zināma teatralitāte. Malēvičs vairākas reizes izmantoja šo tēmu sieviešu portretos, mainot frizūru, galvassegu un pagriežot galvu. Bet visus šos portretus vieno tuvība no skatītāja un apzināta teatralitāte.
7
Meitenes laukā (1932)
Šeit mākslinieks turpina savas tradīcijas. Sieviešu figūras, kuras prasmīgi sastāv no ģeometriskām formām, ir attēlotas krāsās kā varavīksne. Ir vietas visām krāsām un pat melnai krāsai, kas izceļ centrālo figūru. Malēvičs, domājams, konstruē ainavu un glīti iekļauj tajā sieviešu attēlus. Gradients skaitļos ir izveidots ar lielu delikatesi, it kā noliecoties pie toileriem. Gaiši novāktie lauki un zilas debesis norāda uz lauka darba beigām, un sieviešu rokas nav atvieglinātas, bet ir saspringtas no darba. Šis krāsainais attēls it kā uzsver ražas novākšanas svētku nozīmi.
8
Ainava ar piecām mājām (1932)
Suprematisms ainavā ir Malēviča atradums. Audekls ir sadalīts divās daļās ar zilu aukslēju un sarkanu zemi. Pie horizonta ir piecas dažāda lieluma baltas taisnstūrveida mājas ar trapecveida melniem jumtiem. Viss ir vienkāršots līdz minimumam, attēls ir plakans, bez perspektīvas un ēnām, tāpat kā primitīvs bērnu zīmējums.
9
Bundzinieka portrets (1932)
1932. gadā Kazimirs Malēvičs atkal pievērsās reālismam. Bundzinieka portrets ir veidots tieši šajā stilā, skaisti apgleznots. Viņš attēlo vīrieti, kas ir saģērbts, brillēs uz rūpnīcas fona. Visticamāk, tas ir galvenais redaktors. Vīrieša nopietnā seja skatās prom no skatītāja. Viņš nākotnē ir mierīgs un pārliecināts.
10
Sarkanā kavalērija (1932)
Šī žanra glezna, kas rakstīta neo-Suprematisma stilā, bija vienīgā Malēviča abstraktā glezna, kas tika atzīta padomju laikā. Viņa attēlo sarkanu kavalēriju. Audekls ir sadalīts trīs daļās - debesīs, kavalērijā un zemē. Audekla sadalīšanai mākslinieks piemēroja "zelta sadaļas" noteikumu - proporcionāli (0,618). Gleznas īpašnieks ir Krievijas muzejs Sanktpēterburgā.
Lai novilktu līniju
Kazimirs Malēvičs. Supremus Nr. 56 (fragments). 1916. gads
Kazimirs Maļevičs, sākot ar 1932. gadu, atkal pievērsās reālismam, jo šī bija tā laika tendence un pieprasījums. Mākslinieks izpildīja vairākus reālistiskus darbus, taču nespēja iekļūt šajā stilā. Viņš nomira 1935. gadā pilnīgā nabadzībā, absolūti slims un dzīves laikā neatpazīts. Pat mākslinieka kapa vieta tika zaudēta bezgalīgajos Maskavas apgabala laukos, kur tagad aug jauni Maskavas apgabala mikrorajoni. Bet piemineklis šim lielajam meistaram ir viņa pasaulslavenais “Melnais laukums”.
Savas dzīves laikā Malēvičs uzrakstīja četrus Melnos kvadrātus. Tie visi atrodas vadošajos Krievijas muzejos - Maskavā un Sanktpēterburgā. Paredzētās vienas gleznas izmaksas ir līdz 30 miljoniem USD. Tā ir abstraktās mākslas ģēnija patiesa atzīšana. Most-beauty gaida jūsu komentārus par šo mākslinieku un viņa darbu. Uzrakstiet mums, kuras Malēviča gleznas atstāja uz jums vislielāko iespaidu.